一、手指要弯曲，以指尖部位触键。触键时，除大姆指尖外，其它指尖与键面成90度直角后倾少许的基本垂直角度。触键时，各手指最前端小关节要屹立，形成向外支持的弧外形。
弹琴时手指要有肯定硬度,弹出的音才会坚固,有力.而指尖要有硬度，手指小关节就必须屹立如塌陷,肯定松软无力,也就弹不出充实的声音.这就是手指小关节要屹立的缘故原由。
弹琴时，指尖触键时间越短，琴音的泛音震荡延留也越长。一样平常人弹琴如手指弯曲，指尖反应力会比手指平直更迅速，触键时间也就能比手指平直更短，这是手指要弯曲的又一缘故原由。
二、弹琴时，手指要抬高，每个指头弹每个音之前、之后都要抬高，暂间隔不弹的指头也要抬高。抬时，手指要保持弯曲。
弹琴时手指抬高，指头才能距琴键肯定距离，才可产生充足的惯性力，弹出坚固有力的声音，使声音有充足的泛音震荡延留。再者，练琴时手指抬高，还可加大指头的动作量，加强手指弹奏机能的训练结果。这就是手指抬高的缘故原由。
三、以手的掌关节为发力点
要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的重要发力点。掌关节要发出充足的力量，必须做到：
1.动作迅速
2.动作幅度尽量大
3.动作用力。
四、弹音阶与琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。
手腕和小臂这两处弹琴最易严重，酸累的部位，要尽量放松。这方面，不少人都碰到一个矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意识地随之用力和严重手腕和小臂放松，手指也随而软弱无力。要尽力和谐二者的关系，使前者用力，后者放松。这一课题较难，但必须解决。
五、弹音阶与琶音，要用手指处自身的自力力量，切勿用手腕、小臂来加压、加力。
不少人弹奏，因为手指无力，一味用手腕、手臂加压、加力，这就每每产生两种不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致难于持续弹奏，个别紧张者甚至把手弹坏，变成所谓‘职业病’一是形成一种恶性循环，即因为的手指无力而借助手腕、手臂又因为借助手腕、手臂，手指养成对借助手腕、手臂的依靠性，自身之力就总练不出，总要借助，依靠。衡量借助手腕、手臂有无加压、加力的表面标准，是看弹奏时手腕和小臂有无强烈抖动。如抖动强烈，则注解在加压、加力反之，如加以束缚使之强烈抖动不得，则失去加压、加力的可能。因此，战胜手指因无力而借助手腕、手臂这一毛病的有用办法就是，弹奏时严酷束缚手腕和小臂的强烈抖动，便手指在无外力借助下自行运动，渐渐练出自力功力。
人体手臂的大多处，即手掌、小臂、大臂乃至肩，弹琴都有可能酸累唯有一处，就是日夜一直地弹，也永不会累，就是手指。因此，只有当手指练出充分自力功力，弹奏不须依靠其它外力，弹琴才能持久、自若，才能弹好。
六、弹音阶与琶音，手掌、手腕和小臂要大体成一向线，并与键面基本平行。
手腕最好略低于手掌，而绝不可高于手掌。由于，有条规律：手腕略低于手掌，弹出的音就能坚固、有力，果粒感强而手腕高于手掌，弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。当然，有些乐曲中的音阶或琶音织体，音乐体现分外要求轻飘或模糊的结果，手腕只得高于手掌来弹，这是特定情形，另当别论。
有些人弹琴，手腕高出两边的手掌和小臂，像个驼峰。还有些人除此另加手指不弯而直伸，像只爬行的乌龟，弹出的音也模糊不清。这些坏毛病都必须纠正。
七、弹音阶与琶音，手背内、外两端高低要大体相称，整个手背呈基本水平状。
人的手指中，四、五指最弱，不少人弹琴因四、五指无力支持，致手背外端四、五指处向外下斜塌陷，形成手背内高外低，四、五指弹出的音也因而软弱模糊。如许，还每每形成一种恶性循环：
四、五指无力致手背外端下陷，手背外端下陷，又压住四、五指，使之不能充分抬动，而练不出自身力量，致手背外端下陷得不到改变。战胜这一恶性循环的办法是，弹奏时严酷限定停止背外端下陷，甚至在使用四、五指时，故意识地将手背外端微微进步，给四、五指以充足空间充分运动，使其力量慢慢练出。四、五指充分抬动，弹出的音就能清晰、通亮、有力了。
八、弹音阶与琶音，大指前半截应天然向里微微弯曲，后半截与手掌要稍有间隙。
有些人弹琴，大指前半截不向里弯，而向外逆撇，后半截与手掌紧紧并贴，这种姿势完全违背心理天然。大家可以试试，大指若外撇，不仅大指自己紧绷、僵硬，连手的整个内侧半边也必然紧绷、僵硬。
九、弹音阶与琶音，手指、手掌，分外是掌关节处都要突出、屹立，整个手，形成一个天然形态的“架子”、“模子”状。这个“架子”、“模子”既不能紧绷、僵硬，又不可松垮、散软，而要松紧、软硬适当，呈天然状况。
有些人弹琴，手绷得又紧、又僵、又硬，像只铁爪有些人弹琴，手松垮垮、软棉棉、像团棉花，都是舛错的。
十、弹琴，包括弹音阶与琶音时，整个手臂要置于本身感到适当、舒适的天然位置。
有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子。也有些人弹琴两手肘、两臂过特别撇和高悬。这都是坏风俗，应纠正。
十一、弹音阶与琶音，右手往上弹或左手往下弹时，两手大指每弹完一个音后，应即刻向内弯曲收进掌心下。
大指收进时，须做到几点：
1.松弛、天然、不可严重、生硬
2.在下个弹奏手指弹奏之时同时收，不可迟后
3.武断敏捷收，不可游移、缓慢
4.一收到底，不可只收一半
5.收时，手腕高低不变，手腕不可拱起。
为什么大指要收进呢?由于音阶与琶音中要用大指弹的每个琴键之间，隔有其它琴键，而且互有肯定距离大指每弹完一琴键后，如收进，其再弹下一琴键时，恰到下一琴键位置，就能自在弹出。如不收进，该弹下一琴键时，大指尚在原琴键处，离下一琴键还有肯定距离，只能生拐硬跳去弹。大指一次次生拐硬跳去弹必带起手腕和小臂一下下摇晃拐动，非但样子难看，弹出的音也是一团团的。对于大指要收进这一紧张要求，很多弹琴者都忽视未顾，甚至根本不知。分外提示大家要正视。
十二、弹音阶与琶音，右手往下弹或左手往上弹时，两手三或四指继大指之后弹时的抬高动作，要切实做出。
由于，这里三或四指弹时，要交叠越过大指上方，跨度较大，动作较难。不少人弹到这里，每每困难，而只顾使三或四指弹对位置、发出声音，对于这两指的抬高及响应的弹见效果则忽略不顾。有些人为使三或四指够到目标琴键，甚至拐动臂肘、手腕一路去够弹，弹出的音混浊、模糊，样子也很难看。
精确弹法是：大指下弹时，三或四指同时弯曲地抬高，再弹下三或四指抬高时，掌关节及手掌前端亦一并上抬而手腕要保持原有高度，勿上拱。
十三、弹音阶与琶音，手指触键有两条紧张准则：
1.要尽量集中手指触键那一瞬间的力量
2.要尽量缩短手指触键那一瞬那的时间。
为达到后一条，手指下弹时动作要迅速，弹下后要尽快离键抬起(不针对音阶与琶音的慢速弹奏)。
许多人都以为，弹琴手指动作中最难、最紧张的环节是手头下弹其实，下弹后指头离键上抬的环节划一紧张，而且，从肯定角度说，难度还超过下弹。
以上所说手指下弹后要尽快离键抬起，不针对音阶与琶音的慢速弹奏。由于，慢弹时，手指每弹一键，都要在键上停留片刻，方可接弹下一键，不可能迅即离键抬起。
十四、弹奏包括音阶与琶音在内的钢琴技术性单音织体，手的各部位中，以两处最为关键，即掌关节和包括手指小关节在内的指尖部位。
掌关节的重要功能为：启脱手指的弹奏动作，发出手指的弹奏力量，和支配手指的指头变换。
指尖的重要功能是将手指弹奏的力量传导至琴键，并在此过程中对手指触键进行渺小控制、调整。
一些人弹琴手指技术欠佳，归根结底是掌关节和指尖功力不足。因此，训练手指弹奏技能，应偏重掌关节和指尖的训练。使掌关节天真、有力，指尖坚硬、敏锐。
十五、弹音阶与琶音，弹奏者在心里观念与自我感觉上，要以每一个音、每一个琴键、每一个手指各为一自力体，音与音、键与键、指与指之间互不倚赖、混淆、粘连，一个是一个，干干净净，利利落落，清清楚楚。
人们通常用“颗粒性”一语形容上逑要求。所谓“颗粒性”，包括四个特点：
1.弹出之音如一颗颗、一粒粒，个个自力、突出、光显、清晰
2.所弹每一个音，都似有一坚实之芯，声音集中、充实饱满
3.触键短促，弹出的各个音，间隙分明
4.弹出的每一个音相互均匀、规整、同一。
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