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01

好的钢琴指法是无穷无尽的

钢琴教授Seymour认为：“好的钢琴指法是有无尽种可能性的。”

也就是说，钢琴的指法是没有固定答案的，拥有者无限可能。例如施纳贝尔编写的《贝多芬奏鸣曲》版本，就展现出了对于指法运用的各种创新想法。

施纳贝尔老师在乐句中根据音符的轻重缓急，来选择强弱力度不同的手指去弹奏。这个观点对于如何去重新诠释音符而使得乐曲更加具有音乐性，起到了很好的启示作用。

02

好的指法会使演奏更正确、更好

钢琴家、音乐教育家莱谢蒂茨基在教学生钢琴的时候曾经说过：“如果必要的话，哪怕用到你的鼻子也行，只要让演奏听起来正确”。

“听起来正确”这句话正是对于钢琴指法运用的基本要求，也是我们在平时练习时如此注重钢琴指法的原因之一。

音乐家旺达·兰多芙斯卡也曾说过：”有时候寻找一个乐句的指法解决方式需要对于钢琴转指，甚至其它更多的技能有一个整体的掌握。只要为了能听起来更好，我们不应该去畏惧多次的从头再来！“

03

钢琴教授Seymour的指法案例

01

肖邦 Etude, Op.25, No.1

在肖邦的Harp Etude接近结尾的一个小节中，可以选择用右手拇指去弹奏最高的那个F音。这个指法虽然乍看上去会觉得有些荒谬，但是这反而是出于正确性而考虑的。这样的指法选择的确是会使得弹奏者在练习的时候能有更高的精确度和掌控力。

二

贝多芬 Klinskly-HalmwoO59 

“在弹奏同一个音符的时候要不停的变换手指。”这一指法规定多年以来都被应用于钢琴的教学与演奏中。然而，我们在演奏时的首要任务一定是为了舒适感，以便演奏者能够更加有余的去抓住音乐情感和对琴声的控制，而不是去拘泥于某一条死板的规定。

三

舒曼 papillons, Op.2

在舒曼的《蝴蝶》中，此句的指法也与上例类似。在这个乐句中，右手手型如果始终保持在从1到5的八度跨度上（哪怕是在黑键）能够提供给表演者更加自由的演奏。